周宏兴隶体指书要做到“六结合”

黑与白的结合：我国传统文化中以黑与白两色来展现的，一个是围棋，另一个是书法。这两个领域都是中华民族绝顶聪明智慧的集中展现。指书，以指蘸着墨汁，在洁白的宣纸上遨游驰骋，因而，书家遇到的第一个难题就是要处理好黑墨与白纸，黑与白的有机结合的问题。因手指蘸墨有限，所以指书基本上每一笔都要蘸一次墨，书家要巧妙地把手指上的墨汁从黑至白逐渐过渡用完，形成一个细腻的层次感。不但要求每一笔、每个字，乃至整幅隶体指书，都要处理好黑与白的有机结合。初学者往往手指一落墨，纸上便是一个黑块块，还没有往前运行，指上已经没有墨汁了，这是一个需要反复的演练和实践的难题，需要有恒心和毅力去完成。

书法名家周宏兴作品《百忍成金》

实与虚的结合：书写隶体指书，一定要处理好实与虚的有机结合，手指蘸墨落到白纸上直到一笔运行完毕肯定要从实到虚的逐渐过渡，每一个字都要实与虚得体搭配，有机结合起来，每一笔都用满黑墨，形同笔书，指趣全无，虚的太多，则无法形成完整的结构。所以，处理好实与虚的关系，也是书写隶体指书要通过反复磨练才能掌握的又一难题。

 

书法名家周宏兴作品《千里之行始于足下 》

枯与润的结合：初写隶体指书时，一横一竖每笔往往是由两条黑杠杠构成，其间是空白，仿佛是两根枯枝，使画面缺少生气与灵动感。这主要是因手指肚缺少墨汁造成的。克服了这个难题，就使书写呈现出枯润得体、刚柔相济、生动活泼的艺术氛围。此外，还要处理好运指的急与缓，用力的轻与重，用墨的浓与淡之间的有机结合。有了以上六个方面的协调，就会形成黑白相宜，虚实变幻，枯润互济，浓淡叠彩，轻重错落，急缓互动的神奇雅美的艺境。这样的审美情趣，是毛笔所不易达到的。