书法艺术家，是一个高超的建筑师，他运用汉字的结构法，造出千百种美妙的形态，姿致。 他的建筑材料，不是僵死的东西。而是多变的线条笔触，内含着丰富的力的运行美。各个建筑联成组、群。又有丰富变化章法，布置。这一切，表现出中华民族文化 的一种造诣，素养、生气、神彩、和时代的新精神。新风格。他所忌的是万字一同，千笔一法，直来直去，平拉滑拖、呆滞坂僵、庸俗油滑、缓弱松垮、缭绕堆垛。 更忌扭捏作态、拧眉弩目、垃架摆势、浑身犟劲、粗野丑怪、造作假相、自以为高.(周汝昌语)
前人书法艺术家，驾驭手中的笔，在纸上现出力的运行之美。他们在思维上超凡脱俗，在用笔上下了大功夫，从遗留下的墨宝中不难看到这种痕迹来，其表现出的手法无不使人折服赞叹！
那 么，他们是如何用笔的呢？请听梁武帝的一段话：夫运笔正，则无芒角，执笔宽，则缓弱点，掣短则法臃肿，点掣法离澌，画促则字横，画疏则形慢，拘则乏势，放 又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝，比并皆然，任意所之，自然之理也。若抑扬得所，趣舍无违，埴笔廉断，触势峰郁，扬波折节，中规合讵，分 间下注，浓纤有方，肥瘦相合，骨力相称，婉婉嗳嗳，视之不足，棱棱凛凛，常有生气，适眼合心，便为甲科！
在论书法中，这是一篇很重要的文献。我选用了几段语录目的，是想说明前人发明了毛笔，先前是为了记录文字，发展成为书法艺术在这一过程中，前人不断总结经验，把握手中毛笔，把书写变成抽象的，多样化的完美的书法艺术形式。
疾、涩、中、侧、奋斫、提按、笔方势圆，峭劲等等。都是急立表达笔锋的作用。可见锋之所向，乃书之灵魂。不善用锋者，字致呆板或圆滑，往往缺少发奋向上的活力！
朱 履真说：书法劲易而圆难,夫圆者，势之圆，非磨棱倒骨之谓，乃八面拱心，即九宫法也。然书贵挺劲，不劲则不成书，藏劲于圆斯，乃得之书之大要。可一言而尽 之。曰：笔方势圆，方者、折法也，点画波撇起止处是也。方出指，字之骨也，圆者,用笔盘旋空中作势是也。圆出臂腕,字之筋也.故书贵劲峭，劲峭劲者，书之 风神骨格也。书贵圆活，圆活者书度流丽也！善书者笔锋多变化，在运笔过程中，永远是在边行边变的。故有：一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于豪芒之说。
梁武帝说：“锋,谓端也,力,谓体也.二者交互用。”力这个体，要靠锋来表现锋这个端只有懂得力才能用得更好。包世臣说：“学者有志学书，先宜择唐人字势凝重锋芒出入有迹象者”！只要你玩味其理，不难 得出这么一种想法，善书者尽玩其锋，不善书者尽丧其墨。所以不要迷信总使用一种锋向写字。老祖先即然发明了这种有尖的毛笔，就是让你把这个锋使用好，并非 是让你将其深藏不露,藏锋灭迹为上品之类。应该是方圆兼使，藏露相益。别再去迷信什么中锋论。仔细看看前人留下的墨本就什么都明白了！
