谈到客厅挂画风水，就不能不提到牡丹画。记得我刚入门学法的时候，师傅见我也喜好牡丹，常点绘丹青，却又因心浮气躁全无章法，于是为我取名 法号“文心”，希望我能以文养心，以画修心。并用牡丹作解道：“牡丹，国色天香；上至帝王将相，下至黎民百姓，无不钟爱敬慕。然牡丹高雅而不作媚，富贵而 不从之，专心专一，呐天地之灵气，播福音于四方；故学画者应心有所属，方能以画传神，以画传音。”于是往后，我乃用心记之。
师傅对牡丹独有情钟，每年四月必云游洛阳赏花访友，至后来我从广艺毕业，深受师傅教诲，画里画外，除跟随师傅研习风水外，并把风水学说运用于牡丹、山水之 画中。师傅常说“好的风水，世人共求；好的画作，亦惠泽八方。作画牡丹，重要的是心画合一，传神贯入，法从笔出。花瓣如佛手千千，层层打开，包纳万物。蕊 如百舌吐信，释放福音。叶茂旺盛，犹如五百护法。尽显心诚则灵。”又曰：“山水；恒古至今，无不以三山五岳为尊，历代皇亲国戚，莫不以背靠大山为傲。是为 风水，首当左青龙右白虎，背有靠山，五指养心，前藏风筑水，家有万亩良田，后则卧中有枕；登高处，似龙吟虎啸，一统河山；宏才伟略，尽施抱负；则财源茂 盛，源远流长。”师傅在世之时，常为百里乡亲指点解惑，从不怠慢，也不怨倦。经他指点的风水宝地，神灵财位，多有灵验，远近八方，交口颂赞。师傅淡薄名 利，好施于人，造福乡亲，我今掘文，也算是对师傅的一片感恩与追忆。
大凡风水布局，都盼福禄永驻，招财辟邪。所以一幅好的风水挂画，在相应的位置就能增加方园布局的风水磁场。但相同的画题，因不同的画法和布局，却会彰显不 同的命理。何也？是故不习道中之门，不知道中之理尔。其法不护体，笔不送音，就算是高手高手高高手，其大作也是浮光掠影，虽灵闪洒脱，山光水色或百媚鲜 娇，如醉如痴，也是空有枉灵，只当作艺术收藏摆设，待若以后子孙不孝，将来也不至于饿断饥肠。风水牡丹画，当以八花九蕾为最。花形盛开，看似佛手招财，画 中构图向中凝神聚气，横幅谓左三右五，竖幅上三下五。花蕾含苞欲放，绿叶荫荫，如三千宠爱五湖朝拜，是谓“天香夜梁衣，国色朝酣酒”之风水牡丹也。如此风 水牡丹之图，挂在招神财位，必使主人家富贵满堂。
我研习牡丹风水画，多以小写意画法为主，每当持笔下墨，必用颗虔诚之心。并认为小写意画法最能让画中之物传情达意，其设色可浑厚有度，张驰自如。大写意用 笔故然箫洒，但却不聚气。工笔线条设色又过余严谨慎行。是所以专习风水画作之人，多以小写意为主。有些风水相师说忌木之人不宜挂牡丹，是因为金木相克，如 此大话牡丹，此甚为妖惑众生。风水牡丹，在室中的整个风水格局里只是起到点水旺财、圆满和诣的作用，并不能主导整个风水格局相貌。一个居所或一间办公室空 间的风水成败，有许多的元素构成，如房屋的结构方位；门前窗后的景物对向；室内物品的添设摆放以及空间色彩的搭佩等等；均是影响一室风水的条件。五行中的 相克相生，用于环境布置来说在于我们的认知和把握，同时也最能体现一个风水相师的业务水准。所以，一个好的风水相师，除了专研五行八卦、阴阳变换外，一定 还要加强各方面的知识与修养。
作为一幅好的风水牡丹图，它与任何画面一样，最好是三年一更新。何也，是因为画面释放福音的岁月里，亦不免遭受污浊尘埃，天长日久功力耗失矣。挂画，当择良辰吉日进行，则三年财富递增；天赐良缘，在此泄漏天机，愿有缘人有福。多做功德，保住财源。
