同为王学仲老师的弟子，造诣各有擅长，作为天津书法家协会现任主席的唐云来，见长诗书。
他的书法风格，内含刚柔，蕴藉高远。从审美的角度来看，应该在冲和一路。我们知道，冲和、蕴藉这一美学范畴，在古代鉴赏家眼里，是一种极高的品质，还茹含着一种哲学的理趣。
《老子》说："道冲而用之，或不盈。"王弼注云："冲而用之，用乃不能穷；满以造实，实来则溢。"在书法美学上，冲和具有虚灵平和、冲淡蕴藉的品格。云来兄的书法，就流淌着虚灵安和。沉着流畅，圆转生动而又宁静简远。
唐兄幼承家学，习诗文、勤书画，后师从国学大师王学仲先生，还得到孙其峰、孙克刚、王颂余、龚望等书画大家的指点，书法并涉猎颜鲁公、米芾、王铎、傅山等人的笔墨。
对颜鲁公的书法，他是花过大力气的。最近，中国文联出版社出版了一本欧阳中石、周慧珺、唐云来三人的《作品精选》。中石先生是目前在世的书界巨人，周慧珺也是书界实力派大家，云来的入伍，自然在于他的实力和影响。书中他以颜鲁公笔法书自作诗《望中原》、《洛阳花会》和唐代诗人朱庆余那首《过耶溪》，雄壮地表现了颜字方正宽博、遒劲厚重的艺术特色。他笔下的颜楷，也是他宽厚大度的个人品质的表现。
《作品精选》中说云来："以米芾书翰为宗。"这里的"书翰"，自然指墨迹。宋四家之一的米芾，精各体书法，其最高成就在于行书。云来行书的成就也是十分突出的。《宋史》中说米芾："特妙于翰墨，沉着飞翥。""沉着"与"飞翥"是两种互相对立的风格，米芾兼得，在于他独立的书法个性。在云来的行书中，我们看到他踏着米芾的步子，并以他的聪慧和勤奋，成就了自己的风格。他的行书风格，在于博取旁糅，在于冲和了洒脱一派和秀丽一派，糅在自己笔下，刚柔间见沉着痛快。
今年暮春，云来兄以他见长的行书书写了我的一首五言诗《雪原》，这首诗是我9年前冬雪时节在长春时所作，诗云：亘野纷纷雪，从风一夜狂。寒云笼万树，冻水锁千江。磅礴惊双眼，清新扫八荒。何时玉界美，琼蕊接初阳。
分析他的这幅书作，不论是用笔、结体，还是经营位置都见不同凡响。他的用笔，在正侧、俯仰、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气概，沉着痛快的风姿。他笔下的线条富飘逸之美，如"纷纷"、如"从风"、如"云"、如"新"字，使人想到李太白那首《古风》："西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。"云来在他的书作中，实践着他所宗米芾的一个观点，即反对毫无生气的"排算子"一般的字，结字富于变化。《雪原》中的结字，结构开拓，疏密和谐，新奇洒脱。书法的经营位置，有关气韵生动。从单个字来看，各具风姿，整体来观，则左顾右盼、前后呼应，通篇平衡，神完气足。似一个美人，不仅面容姣好，全身亦见协调动人。南朝鲍照有诗句咏美人云："嬛绵好眉目，闲丽美腰身。"读云来的书作《雪原》，便给人一种筋骨、皮肉、脂泽、风神俱佳的美人印象。
接着说说云来的诗。今年2月《书法导报》发表了两版他的自书自诗，诗的题目是《十二月庚寅令歌行》。书法用的是他擅长的行书，以诗而论，一个突出的感觉就是自然清新。
诗仙李太白有一句著名的诗论："清水出芙蓉，天然去雕饰。"说好的诗在于自然，在于天真，在于朴素。清人赵翼《瓯北诗话》中说李白："诗之不可及处，在乎神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空不可羁勒之势。"
"令歌行"中，鹂月诗道：鹂唱春风拂面来，郊原雨润万花开。西畴有事勤耕早，隐隐初惊起蛰雷。
鹂月，即三月，又称桃月、莺月。诗人之笔在春风拂面、雨润万花的起承下，转而落笔勤耕，落笔蛰雷。孟郊《赠农人》有句："劝尔勤耕田，盈尔仓中粟。"勤耕是丰收的前提，能不能丰收，风调雨顺也是十分重要的。殷尧藩有《喜雨》诗："一元和气归中正，百怪苍渊起蛰雷。"蛰雷响，喜雨随，万物醒。云来这诗，无雕章琢句，诗味十足，自然清真，且寄意了万民生计所望。
"令歌行"写到七月诗云：银汉无声夜夜心，星桥铁锁碧云深。长河未许浮兰棹，望美人兮泪满襟。
王昌龄《诗格》中说，诗有三境：一曰物境，二曰情境，三曰意境。云来这首写七月的诗，由银汉星河，想到牛郎织女隔河相望，"长河未许浮兰棹"，不得渡河相见，诗人脑海中浮现出一情境：美人(织女)泪湿衣襟了。苏东坡赞陶渊明诗时说陶诗的高明在"境与意会"。唐云来七月诗的高明，在于他把人们带入到牛郎织女的情境之中，让人们遥望七夕的星河，好一阵心酸，恨不能驾一叶兰舟，渡有情人握手一处。
