谢稚柳

从艺历程

1910 年  5月8日(农历三月廿九日)，生于江苏武进，即常州天王堂弄。

1916 年 人塾读书。

1918 年 开始学画，以印刷品为范本。

1924 年 人肖溪专科学校读书。

1925年  人寄圆，从钱振鍠(名山)学诗书。

1928 年 偶作梅花，钱名山见之加以指点。

1930 年 中央博物院举办绘画展览，得以看到陈洪绶原作，徒此封陈的花鸟画着迷。张大干在上海举办画展，谢稚柳从南京来沪参观。

1932  年 在南京临旧传巨然《秋山问道图》。

1934年  经张大千介绍与徐悲鸿相识。夏日与张大千同游黄山。发表《陈老莲》论文。

1936年 作《山寺松泉图》，以宋人为格。

1937年 与张大千、于非闇、方介堪、黄君璧同游雁荡山，合作《雁荡大龙湫》。 作《山茶》参加第二届全国美展。

1940 年 任职监察院，舆沈尹默、于右任相识。

1942 年 谢稚柳应张大千之邀，前往敦煌考察壁画。后因停留敦煌太久，谢稚柳致书徐悲鸿，辞去尚未到职的中央大学艺术系教授的职务。 秋日于成都举办首次个展，谢稚柳因在敦惶，未能前往。

1943年  9月，别莫高窟，继而考察榆林窟西千佛洞。经兰州返重庆。(仍回中大任艺术系教授) 。

1944年 敦煌之行，画风有变，始作人物画。在昆明举办画展，展出作品六十一幅。

1945 年 是年在西安举办个人画展，期间结识收藏巨子张伯驹，观张氏所藏古代书画名迹。

1946年 定居上海，名其居 "定定馆"。  任中央大学艺术系教授。作《春愁图》、(峨眉香炉峰》。

19 47年 自命寓所篇"苦篁斋"、"调啸阁"。 观张大千所藏董源《潇湘图》，又特意去庞莱臣家观摩董源的《夏山图》。

1948年 《谢稚柳画集》(二集)出版，收入作品十二幅。为徐悲鸿题《八十七神仙卷》。为张大千画展做序《论大千画》，并发表在《京沪周刊》上。

1949年 《敦煌石室记》画成。作《碧嶂乔柯图》、《绿竹伯劳图》、《四美图》、《竹涧山泉图》。

1950 年 上海文物管理委员会成立。

1951年 作山水通景屏。 陈毅市长接见谢稚柳，希望通过谢劝说张大千回国，谢答云张氏性格自由散漫，不会回来。

1952年 "三反"、"五反"运动中，遭莫须有的诬陷而获罪，被隔离审查、抄家，抄走宋人《仙人楼观图》、赵孟頫《竹禽图》及陈老莲、石涛等古画，直至1984年获上海市高级人民法院平反。

1953年 鉴定吴湖帆藏《黄山谷李白忆旧游诗卷》，认为诗卷为赝品。是年潘伯鹰作《赠稚柳》诗;谢稚柳作《古松图》，潘伯鹰收藏并题诗二首。

1954 年 作《十幅图》，章士钊、沈尹默、潘伯鹰、冒广生为题。《石窟叙录》书成。 作《水墨画》一书，后又上海人民美术出版社出版，重版数次。

1955 年 《敦煌艺术叙录》脱稿。

1956年上海中国画院经筹备一年多后正式成立。 沙孟海通过谢稚柳为浙江省博物馆购入吴湖帆藏元黄公望《富春山居图》残卷《剩山图》。

1957 年 《敦煌艺术叙录》由上海古典文学出版社出版。

1958 年 与陈佩秋合作《闵行一条街》。

1959年  作《唐周昉〈簪花仕女图〉的时代特性》一文，认为此画为南唐故物。 作《关于石涛的的几个问题》论文。

1960 年 编《唐宋元明清画选》，由上海人民美术出版社出版。 作《拒霜沙鹭》、《竹禽图》。

1961年  秋，参加全国文联内蒙古观光团。同行者有叶圣陶、老舍、梁思成、林风眠、曹禺、徐平羽等。历时一月，行程数千里，作《内蒙古纪行》诗若干首。

1962年  4月，国家文物局组织中国书画鉴定小组，成员有张衍、谢稚柳、韩慎先。后韩病逝，补刘九庵。从北京出发，经天津、哈尔滨、长春、沈阳、旅大，跨四省进行鉴定工作。

1963年  秋，复至湖南、湖北作鉴定工作，至冬往广州鉴定。结束后有粤北丹霞山之游。

1964 年  四岁，中国书画小组继续工作，去重庆博物馆、四川省博物馆鉴定书画。

1965年 作《论李成〈茂林远岫图〉》，论证此图为燕文贵的手笔。

1966 年初，作《论书画鉴别》一文。 “文化大革命”开始。8月、10月，两次被抄家。

1967 年 家第三次被抄，与陈佩秋先后被隔离审查。

1968年 隔离期间在上海博物扫地。

1969年  因眼疾，结束隔离回家，眼疾经治疗后好转。开始研治徐熙的落墨法。

1970年 作《唐张旭草书〈古诗四帖〉》论文。研究唐人书法，书风大变，书体走向张旭。

1971年 《宋黄山谷〈诸上座帖〉与张旭〈古诗四帖〉》一文定稿。

1972 年 是时，精心研治徐熙落墨法，作画多题“落墨”两字。此时画风已渐由工细转向豪放，色彩由明净单纯转向墨彩交融。

1973年 作《徐熙落墨兼论〈雪竹图〉》和《南唐董源的水墨画派与〈溪岸图〉》两篇论文。《水墨画》一书由香港中华书局重印发行。

1974年 得张大千所赠牛耳毫笔，比上刻有“艺坛主盟”字样。作《破墨山水》卷。

1975 年 鉴定王羲之《上虞帖》为唐摹本。随后作《晋王羲之〈上虞帖〉》论文。 作《绘事十首》诗，回顾数十年绘画经验。

1977 年 9月，与唐云、朱屺瞻、陈佩秋、陈秋草等应北京之邀，赴京为首都机场及北京饭店作布置画。

1978年 参观法国19世纪农村风景画展。 作《落墨荷花》长卷，此卷后流传香港。

1979年 《鉴余杂稿》一书编成，由上海人民美术出版社出版，此为书画鉴定文章结集，收入著作二十八篇。

1980 年 3月8日至15日，上海朵云轩、香港集古斋在香港联合举办“谢稚柳陈佩秋画展”。

1981 年 1月，率中国书法代表团访日本。

1982 年 中日二十人书展在日本举行，谢稚柳率中方代表团前往参加。编《董源巨然合集》，此是为古代画家编全集的开始。

1983年 《壮暮堂诗词》在香港刊行。 是岁谢稚柳给中央领导同志写信，建议恢复书画鉴定组，得到中央同意，在有关部门批示下，全国古代书画鉴定组成立，任组长。开始封全国古代书画进行全面考察。

1984年 在山东省美术馆举办“谢稚柳斟佩秋书画展览”。夏，在上海大厦为北京人民大会堂作巨幅《松》，并为上海大厦作巨幅山水。

1985年  启用“巨鹿园”、“雅须室”斋号。3月21日，上海博物馆馆藏明清书画赴日本展出，由谢稚柳、马承源等组团赴日。

1986年3月，编《燕文贵范宽合集》、《梁楷全集》、《宋徽宗赵佶全集》。

1987年  全国书画鉴定工作在杭州进行。赴港参加“敦煌文物展览展”开幕式和学术研讨会。

1988 年 4月1日，“谢稚柳先生八十岁寿辰书画艺术展览”在上海博物馆展览大厅揭幕。

1989年 鉴定工作在广州、成都、重庆、武汉等地进行。

1990 年 全国书画巡回鉴定经8年工作，鉴定书画8万余件，至此告一段落。 任上海书法家协会主席。

1991年  在澳门举行“谢稚柳陈佩秋书画展”。 赴京参加全国书画巡回鉴定小组总结。 随上海博物馆“文物之友”考察新疆库车、吐鲁番等地石窟壁画。

1993年 赴美国洛杉矶，游加州优胜美地、大峡谷。

1994年 7月，赴日本大阪参加“谢椎柳、村上三岛合作书画展”。 8月，赴台北参加太平洋文化基金会主办的“上海当代水墨四大名家（谢稚柳、程十发、 陈佩秋、刘旦宅）联展”开幕式。

1995 年 《壮暮堂诗钞》由上海书画出版社出版。为上海博物馆新馆捐款30万美金（谢稚柳、村上三岛1994年大阪合作书画展所售画款）。

1996 年 2月，当代名家中国画全集《谢稚柳》卷由古吴轩出版社出版。 

1997年  6月1日，因病逝世。 6月，《谢稚柳书集》由上海书画出版社出版。

代表作品

主要代表作品有《竹篱图》《莲塘(脊鸟)鹆》、《茶花山鹊》《草原牧歌》《梅竹双清》《莲塘鶺鸰》《溪山楼观图轴》、《江山楼观图卷》、《溪风图卷》、《烟岚水殿图卷》、《茂林远岫图》。出版有《谢稚柳画集》《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》数种；编辑有《唐五代宋元名迹》、《燕文贵、范宽合集》、《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》、《鉴馀杂稿》；诗词集有《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》等。

艺术成就

在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓着，鼎足当代他天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。

绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。书法方面，清秀飘逸，风姿奇丽，潇洒出尘，气势恢宏。诗词造诣深邃，诗画交融，格调天成，清新可诵。学术研究，治学严谨，范围广泛，涉及古书画鉴别、美术史研究、作品赏析、史料整理编辑等，尤其是在书画鉴定方面，贡献更爲卓着。

谢稚柳的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画，画风一变。继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，与张大千去敦煌考察后画风又一变。晚年研究徐熙落墨法，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。此时对张旭书法产生浓厚兴趣，由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。

他一生举办个人画展近二十次，在书画界产生了很大影响。他的书画作品总是洋溢着才情，才情又支撑了他的自信，但同时隐藏着对传统理解的主观性和片面性，这种主观性和片面性导致他与徐邦达等鉴定家常有分歧。且不论分歧中谁是谁非，而由于各人知识面的局限和各执一偏，是产生分歧的原因，这一点基本是可以肯定的。

作品欣赏

谢稚柳花鸟

谢稚柳《梅竹双清》