伴随着改革开放，书法艺术也进入了一个大普及、大发展、大繁荣的时期，新人新作层出不穷，各种流派异彩纷呈。在书法艺术这个百花园中，周宏兴先生的隶体指书，可以说是一朵独领风骚的奇葩。欣赏他的书法，如饮甘泉，韵味无穷。在艺术享受之余，又有几分震撼。一根纤细的手指竟然如此神奇，一点一横，一撇一捺，蚕头雁尾，一波三折，隶书的种种要素，都能淋漓尽致地展现出来，真是令人拍案叫绝！
隶书是汉字发展的一个阶段，也是书法中一种书体。作为一种书体，它在东汉时期发展到了顶峰。传世的石门颂、礼器碑、史晨碑、曹全碑等一系列碑刻，成了千古不易的隶书范本。魏晋以降，隶书式微，虽代有书作，但无数的突破。至有清一代，隶书又有了新的发展，出现了金农、桂馥、邓石如、赵之谦等大家，将隶书的发展推向了一个新的高点。
书法的生命在于创新。特别是在我们这个传统文化空前繁荣、中外文化互相交融的时代，没有创新就很难在书坛上找到立足之地，行书、草书的规矩狠多，而且有的已成为定式，创新就不那么容易了。正因为如此，以隶书名世的书家聊诺晨星。有人曾以硬笔、棉笔（用棉花裹成的笔）作书，虽说在书写效果上与毛笔隶书有所不同，但所用的供工具仍然是“笔”，差异性不大，终难成气候。而周宏兴先生另辟蹊径，以手指代笔，创隶体指书，这真是独具一格，别开生面，为这个古老的书体注入新的生机和活力。这不仅仅是书写工具的改变，而是借助于书写工具的改变来构建自己的艺术殿堂，形成自己的艺术风格，使隶书的发展迈上一个新的台阶。
传统的隶书多用刀刻在石上。刀与手指均为直硬之物，以刀刻字与以手指写字有其相同之处。所以用手指蘸墨写字，比较容易写出隶书的某些特点。另外，用手指写字，较之于用笔，有不隔之感，更便于驾驭，更便于与心灵直接相通。周宏兴先生很注重开发手指的独特的书写潜能，经过多年的探索与实践，对手指的运用挥洒自如，可以说到了炉火纯青的地步。
书法不外用笔、结体两事。而对于成熟的书家来说，用笔有位重要。赵松雪说：“书法以用笔为上。”康有为也说：“书法之妙，全在运笔。”周君的隶体指书在用笔（指）上很有特色。从横贯全字的主笔来看，蚕头着墨较多，给人以厚重敦实之感；雁尾上挑，着墨较少，给人以飘逸飞动之感，厚重象征历史、飞动象征现代，这是历史与现代的结合。从艺术上来说，这又是建筑美与绘画美的结合。一字之中，笔态多有变化，既有浓浓的实笔，也有淡淡的枯笔；既有委婉多姿的曲笔，业有刚劲有力的直笔，这些不同形态的笔画，通过巧妙的错落有致的组合，营造了一个和而不同，浓淡相宜、虚实相映、刚柔相济的艺术境界。
字型方正，略带楷意，取法于古，独立于今。周君的隶体指书可以说已经形成了雄浑古拙，洒脱飘逸，敦厚儒雅，深邃含蓄的独特的艺术风格。
我与周宏兴先生同在人文大学学院任教，有近半个世纪的交往。记得上世纪六十年代初，我们同为书法的爱好者，曾与书法家徐澄奄一起切磋过书艺。那时他就喜写隶书，时有书作见示。现在的隶体指书与那时的书法风格是一脉相承的。虽说他专攻隶体指书只有六年，而实际上是近五十年的积累，是厚积而薄发。近些年来由于各据一方，又忙于自己的事情，交往很少，只知道他倾力办学，又喜搜集奇石。这次他以《周宏兴书法艺术典藏》相赠，大出我的意外，真是不鸣则已，一鸣惊人！周君做事，有敢为人先的“闯”劲儿，又有“咬定青山”的“韧”劲儿，能取得如此的成就绝不是偶然的。我相信他会再接再厉，百尺竿头更进一步，我期待着。
