周宏兴通古变今 开隶体指书之先河

蔡扈说：“惟笔软，则奇怪生焉。”历来书家瑰丽奇幻的佳作，无不借助于富有弹性的毛笔飞毫喷漆而成。而今周宏兴教授却弃笔用指，以指写心，开创了一个隶体指书的新天地。

指书既无毛笔毫之助，又无法蓄墨，难度要远过于笔书；而隶体指书5，因其须一波三折，不能如行、草那样一挥而就，故先有尝试者。然宏兴教授迎难而上，敢为天下先。他凭籍多年的精心研习，变不利为特色，返璞归真，创造出与隶体笔书异曲同工、在某些方面又是隶体笔书所难以追慕的另一种全新境界。

周宏兴书法作品《读书万卷始通神》

试看宏兴教授的隶体指书，虽无笔毫之助，却依赖自身手指不同部位的轻重、徐疾、提按、顿挫的运动，其书写的线条出神入化，或挺拔，或柔顺，或飞扬，或凝重，更具质感和情调，且留下影影绰绰的指纹构成引人遐想的美丽图画。

指书不易吸墨、容易干枯，很难做到水墨淋漓、鲜亮饱满，但宏兴教授却正利用了这一特点，使隶字的笔画微微开叉，呈飞白效果，整幅作品枯润相济、浓淡互补、刚柔兼备、变换丰富，观赏时让人觉得古朴劲健、气度非凡，油然生出一种沧桑感、历史感，回味无穷。

书法名家周宏兴《淡泊明志》

而本是指书创作难点的一波三折、蚕头雁尾这一隶体的典型特征，也被宏兴教授巧妙地发挥到极致。作者直接用自己的手指描画出来的波浪形摆动的线条，比之借用毛笔作为工具书写，具有更为细腻的变化，能够更加深沉地表现内心的情感起伏，并且让人们在观赏时感受到如仙乐一般是音韵美、节律美。尤其是被宏兴教授称为隶体“灵魂之笔”的蚕头雁尾，在他似乎具有魔法的手指的勾勒下，得以尽情舒展，凸显活力和生气，点画流宕俊逸，神韵四射，为作品造成令人叹为观止的造型美、意境美。