隶体指书新的激活点——周宏兴书法

赏周宏兴教授独具一格的隶书，使人感受到一种原初的艺术创造力。本来，隶书以厚重而著称，作为中国书法艺术中的瑰宝，其艺术价值随时代流转愈加被人重视，其内涵美、形式美，也因历史积淀而愈发深厚绵长。但隶书之美并非僵化不变，其技法、形体上的每次演变创新，都会带来隶体艺术美的一次更新。

潘伯鹰先生曾说：“草书和楷书为千余年来流行的书法，它在形体上，由隶书演进，固是无待多言的事实，尤其在技法上，更是隶体的各种变化。”此话虽有为隶书价值过度饰美，但言下所透漏出隶书在技法上不断创新的事实，却是不容置疑的。周宏兴先生将指书和隶书完美融合在一起，成为中国隶体指书第一人，为隶书艺术生命找到新的激活点便是顺应这一变化规律完成的一次创举。

指书的特点：指肚的柔软，指甲的刚健，如兼毫将软硬融为一体，在一笔之中可以表现得有骨有肉，刚柔相济。且以指触纸，情感与被诉诸客体之间无间隔地瞬间沟通，书法家更容易在自然状态下表现最为率性的本真面目。清代著名指画家高其佩有一闲章，上书：“因笔有痕故舍之”。无痕的流露，也是一种逍遥的境界。所以指书在一定程度上更能体现出“锥画沙”、“虫蚀木”等这些形体的自然韵味，更容易突破“隔”的限制，达到“不隔”的艺术状态。周教授弃笔用指，挥洒之间，藏千钧之势，气韵兼力，深得指书创作三味。

周教授的隶书讲求“蚕头燕尾，如龟如鳖。蚕不二设，雁不双飞。行笔有致，一波三折。外方内圆，中敛旁肆。写竖利落，落墨笃实。重浊轻清，斩钉截铁”。以毛笔为书写工具，蘸墨创作，周教授的创作仍能将隶书之美表现得如此淋漓尽致，的确难能可贵。

先生周宏兴先生的隶体指书，如饮酒，常令人神醉。故蒙其雅意，不揣浅陋，草成以上文字。