早在六年前，我第一次到阜阳，认识了任智先生。当时，他已是阜阳市文联主席兼书协主席，他在百忙中陪我游览了阜阳的市景和名胜古迹，让我深深地了解了阜阳这座历史悠久、文化底蕴深厚的城市。任智先生质朴敦厚的待人、简静平和的谈吐，给我留下了深刻的印象。去年，他率阜阳书家，来常州刘海粟美术馆举办了《阜阳书法展》，让我看到了一百位阜阳书家的百幅作品，感受到阜阳书法队伍的强大和创作实力的雄厚；更让我感受到任智先生是一位有着人格魅力的书法事业发展的领路人！今年新春，又读到了任智先生的许多书法新作，敬佩之情更深——由敬佩其人而敬佩其书，让我观赏良久，自觉有“烟霞之侣，梦寐在焉”之感，为我新春佳节又增添了许多愉悦！
任智先生的书法，真、行、草、隶、篆兼擅，而且各体都精，读后我觉得他的书法不但以功力胜、风格胜，更多的是以内涵胜、以意境胜，在实力雄厚的皖军书阵中，他是一位辛勤耕耘，成就突出的书家。
读任智先生的书法，觉得他的书法首先给人以苍劲之气。由于任智先生出生于书香世家，从小受其父亲影响而浸淫书画艺术，少年时代即以书法闻名于乡梓。大学毕业后，来到阜阳这个历史文化古城，迷恋于传统文化的承继和发扬之中，又长期担任文联主席和书协主席，所以他眼界高远，胸怀开阔，名家的广泛交流，古今名迹的日濡夜染，养成了他笔下的苍劲之气。在他看来，书法创作，既要求书家能全身心的投入，又要有一段超越时人之上的距离；既要与时代相合拍，又要能出乎其外，才能使自己的笔墨有独特的魅力，才能使自已脱颖而出。故而，三十年来，书坛经过了王铎风、 米闹风、黄道周风、现代书法、民间书法以及当前的“二王”风等潮流的变化，担任智先生我行我素，从不受这些流行书风的影响。从任智先生的书法来看，我认为他的行草书最具特色，其书从晋唐入手，复着力于宋明。他以柳公权书法的结构为骨，取其劲；以苏东坡行书为形，取其苍，从祝允明的行草书中取其势，加以调和变化，融会贯通，在创作时又强化了形式因素，形成自己独有的艺术语言，这正是他的高明处和与众不同处。这些因素都凸显在他的作品中，如他的行草王维《山居秋暝》横幅，行书常建《题破山寺后禅院》。横幅，行草苏东坡《赤壁怀古》横幅。即是如此，使人能百看不厌，是他深研优秀传统书法的结晶。可以说，书法风格的形成，是书家的审美意识、艺术追求、艰辛探索相结合的结果。任智先生的作品，在皖军书阵中能与众不同，正得力于他对传统的选择和笔墨适性的表现——苍劲成为了他书风的特征。
细品任智先生的书法，觉得从中更有浑厚的深境。我一直认为，书法个性风格必须有过硬的传统技巧功夫作为支撑，不然进不了深境，达不到艺术所需要的高度。任智先生的研书之路是坚定不移的，他的隶书以乡贤邓石如为师，注重浑朴厚实，从他的作品《李白诗二首》四条屏上看，通篇点画生动、结体灵动，将隶法活用，细观又一丝不苟，这是他将邓法变为己法，尤其注重点画的微妙姿态，讲究笔画的呼应变化，让人感觉到在他的浑厚的隶书中又增添了几许生趣，这正是他变化出新、开拓深境的结果。任智先生的篆书则潜研吴昌硕，他的作品《修震泽许塘记》六条屏，体现出他的篆书的领悟和表达能力。由于吴昌硕篆书左右结构变化大，有“老幼挚幼”之状，而在任智先生笔下，更突出了这一点。这六条屏洋洋洒洒、磊磊落落，加上行书释文的搭配，使此屏更加耐人寻味。因此，任智先生的行草书中透露出来浑厚之境，完全得力于他的篆隶，他将篆隶中的金石之气、线条的老辣味，施之于行草书创作；而行草书的灵动变化，又施之于篆隶创作，相辅相成地创造了书法的深境。同时，他在创造深境的同时，还强化了形式之美。如他的行草王湾《次北固山下》条幅、《古人题画诗》横幅，他加大了字形的大小变化，使对比度增大，有着“密不通风、疏处走马”的效果，能让人品味再三，这一大一小，使作品更具浑厚之势和深邃之意。再如他的隶书横幅“出谷藏真”，破除邓法，以行草笔法为之，生动有趣，可谓是变化出新的典型。
宋人姜夔在《续书谱》中说：“艺之至，未始不与精神通”。任智先生的书法更是他坚韧意志和人格魅力的体现。他作为阜阳市书协主席、文联主席，不论是文联工作，还是协会工作，都取得了瞩目的成绩。在他的带领下，以一种负重感、紧迫感、责任感，率领阜阳同仁，使书法创作不断提升，每年都有许多作品获奖、入选全国重大展览，阜阳书法成为了安徽书法的劲旅。同时，他在阜阳市委、市政府的领导下，启动了“中国书法名城”申创工作，在大量繁重的工作面前，他始终是有条不紊地进行，使书法成为了鸣响于全国的品牌，受到了领导和群众的一致好评。同时，他鉴于当前精神家园的滑落、利欲之风的横行的现象，他始终坚持着自己高尚的品格，不计个人得失，将自己的书法服务社会，并率领着书画家为文化大繁荣、大发展贡献绵力。他在创建书法名城的同时，又不断推出新人，打响阜阳在全国的影响。可以说，任智先生简洁平和的言行、乐以助人的厚道为人，养成了他自己的高深的书品，这正是任智先生书法独特的内涵和魅力！
作者：叶鹏飞
