古代书画的兰花题材赏析(4)

　　此长卷写兰花四丛，均以焦墨渴笔写叶，淡墨含水写花枝，浓墨点醒花心。用笔豪宕纵逸，有狂草书法笔意贯于其中，撇捺转折，处处神韵陡现；不求形似，却更显兰之潇洒脱俗、不染凡尘的品性，为历代写兰之作中的妙品。
        白丁，生卒年不详，明代画家。字过峰，一字行民，又称民道人，云南人。明楚王后裔，明亡，出家为僧，游于云南，居无定所。工写兰。
        王铎《兰竹菊图》  长卷  纸本  墨笔  纵24.9厘米？ ?横116厘米  上海博物馆藏
        此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。
        王铎(1592-1652年)，明末清初画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人，河南孟津人。明天启二年(1622年)进士，入清官至礼部尚书。工诗、古文 和行草书，能以书法之笔作画，颇有造诣，巧得雅趣。山水宗荆(浩)、关(仝)。亦擅画梅竹、兰石，别成一格。
        王素《兰花图》 扇面  泥金  纸本  设色  纵19.2厘米  横53.3厘米  南京博物院藏
        此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。
        王素(1794-1877年)，字小梅，晚号逊之，甘泉(今江苏扬州)人。幼年跟鲍芥田学画，又向华学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽，“无不入妙”。传世作品有《二湘图》及《春雷起蛰图》。
        罗聘《秋兰文石图》  立轴 ??纸本  墨笔  纵149厘米  横32.2厘米  南京博物院藏
        此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。
        罗聘(1733-1799年)，号两峰、两峰道人、金牛山人等，安徽歙县人，侨居江苏扬州。金农入室弟子，终生布衣。工诗，擅画人物、佛像、花果、梅竹、 山水，所作笔情古逸，思致渊雅，自成风格，为“扬州八怪”之一。传世作品有《丁敬像》、《金农像》、《三色梅图》、《秋兰文石图》、《人物山水册》，著有 《香叶草堂集》。
        吴昌硕《墨兰图》 立轴  纸本  水墨  纵137.5厘米？? 横32.8厘米  吉林省博物馆藏
        画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写，浓墨点蕊，清雅恬淡。左侧题长句以补空白，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成。
        陈衡恪《墨兰图》 立轴  绫本  墨笔  纵107.8厘米  横33.3厘米  安徽省博物馆藏
        陈衡恪作画用笔生辣劲强，这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了一种桀骜不驯的气势，豪迈纵宕，畅快淋漓。
        陈衡恪(1876-1923年)，字师曾，号槐堂，又号朽道人。生于湖南其祖父府衙署中，祖籍今江西修水县义宁镇桃里竹圾村人。陈三立长子。近代著名画家、全才艺术家。