郭熙的《早春图》
郭熙的《早春图》中，有两个水口，一条水路（绿线表示）至左上环抱龙脉曲流而下，又从左下角流出；龙脉右侧的水流藏于龙脉中，呈三叠状而下，分别形 成小、中、大明堂。龙穴正是图中建城之处。
该城左龙脉环抱，前有朝砂，后有迎砂，左虽然不可见，但看右侧的山川走势，相信也必有虎砂屹立在其右。
北 宋末年，宋徽宗不理朝政，政务都交给以蔡京为首的六贼。蔡京以恢复新法为名大兴党禁，排斥异己。蔡京即位次日，就下达了一个禁止元佑法的诏书。此即谓元佑 奸党案。正直的大臣因此全被排斥出政治中心。徽宗本人好大喜功，当他看到辽国被金国进攻后，便于重和元年（1118年）春，派遣使节马政自登州渡海至金。 双方商议两国共同攻辽，北宋负责攻打辽的南京和西京。灭辽后，燕云之地归宋，过去宋朝给辽国的岁币改缴金国。此即为海上之盟。但宋朝军队却被打得大败。最 后金兵掠去燕京的人口，并克扣营、平、滦三州。宣和七年（1125年），金兵分两路南下攻宋。赵佶吓得立刻传位其子钦宗赵桓。钦宗患得患失，在战和之间举 棋不定。后来在万般无奈的情况下启用李纲来保卫东京。虽然一度取得了胜利，但是金朝并未死心，二度南下。靖康元年（1126年）九月，太原沦陷。十一月， 开封外城沦陷，金军逼迫钦宗前去议和。闰十一月卅日，钦宗被迫前去金营议和，三日后返回。金人要求索要大量金银。钦宗因此大肆搜刮开封城内财物。开封城被 金军围困，城内疫病流行，饿死病死者不在少数。靖康二年（1127年）二月六日，徽、钦二帝被废，贬为庶人。七日，徽宗被迫前往金营。金朝另立张邦昌，建 立一个名为“大楚”的傀儡政权。徽钦二宗被金人掠到五国城，史称靖康之耻。⑾
李唐，1066年生，1150年逝世，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生，徽宗赵佶朝 （1100～1125）补入画院。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川 雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。
李唐原供奉 宋徽宗的画院，精于山水画和人物画，1127年金兵攻陷汴京，李唐颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院後，李唐经人举荐，进入画院， 授成忠郎职务。⑿
李唐的《万壑松风图》在图的左上石柱形的远山中书：“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”。从历史上看，这副画作于宣和六年（1124 年）。正是金兵铁骑在中华大地肆虐的年代，三年后，靖康之难，北宋灭亡。至今很多学者谈及《万壑松风图》时都在猜测李唐当年创作这巨作时的心情。
李唐《万壑松风图》
在风水学中，最佳完美的均衡图式是“龙虎正体”，其特征为：龙虎之砂均出于穴山两旁，左右对称……⒀如上图，两 条水流（绿线）相抱的正是穴山，而龙虎2砂（红圈圈出）正是出于穴山两旁。再看整张图，完全符合风水学说的要求“前有朝案，后有靠山，左有龙砂，右有虎 砂……”⒁再看主峰周围，众砂环绕，正是“主山降势，众山必辅”相卫相随，为羽为翼…….山必欲众，众中有尊，罗列左右……”
这画作于北宋宣和年 间，正是国家危急沦亡之际，李唐画春山青松，山如馨石，岩骨如铁，坚不可摧，松映白云，石间清流，一股浩然之气迎面扑来，而李唐的提款也在护砂之中，是不 是也隐含了他当时忠贞护主，保驾卫国的决心呢？
